Обязательно так: «Порги и Бесс» не могут быть известны как танцевальное шоу, но его хореография может иметь значение
"Порги и Бесс Гершвинов".
«Порги и Бесс» никогда не воспринимались как танцевальное шоу, и все же оно наполнено танцами. Он использует танец, чтобы подчеркнуть действие, или как фон, или как атмосферу; даже когда он спереди и по центру, это не критично. Еще в 1935 году, когда он открылся (в театре Элвина на Бродвее), его рецензировали театральный критик New York Times Брукс Аткинсон и музыкальный критик Олин Даунс. Аткинсон никогда не упоминает танцевальную составляющую шоу, и Даунс говорит только следующее: «Признав инстинкт негров танцевать, жители Кэтфиш-Роу центробежно двигались по полу и шевелили руками и ногами, как дамы, которые являются помощниками. на выступление солиста в ревю? Конечно, это было забавно. Как и засорение Sportin 'Life в лесной сцене ».
Даунс не стал упоминать, что в «Спортин Лайф» играл Джон В. Бабблз, один из величайших исполнителей - Астер считал себя лучшим в своем поколении и брал у него уроки. Он и его партнерша в их знаменитом акте «Buck & Bubbles» одержали триумф в выпуске Ziegfeld Follies 1931 года и были первыми чернокожими исполнителями, которые сыграли Radio City Music Hall. Джордж Гершвин выбрал его для «Спортивной жизни», хотя он не умел читать музыку, и ему приходилось учить «Это не обязательно так» и «Скоро в Нью-Йорк улетает лодка». Тем не менее, он не оценивает упоминания в The Times, и хореограф не назван. Вот и танец.
Об этой опере, бродвейском шоу, народной опере, работе музыкального театра всегда были споры. И, конечно же, уже было много споров по поводу новой версии с Одрой Макдональд и Нормом Льюисом в главных ролях и раздражающе переименованной в «Порги и Бесс» Гершвинов; Стивен Сондхейм, как мы все знаем, взорвал его перед тем, как он открылся в Бостоне, и артистическая команда, которая переосмыслила его, по крайней мере, отступила от края, чтобы дать ему счастливый конец. Вопрос, по крайней мере для меня, не в том, «К какой категории он принадлежит?» но «Насколько хорош танцевальный элемент и как он влияет на шоу в целом?»
Хореограф - известный Рональд К. Браун, который в 1985 году основал свою любимую труппу и предоставил труппе Элвина Эйли Грейс, лучшую новую работу в ее новейшей истории: его репутация безупречна. Его работа здесь тоже безупречна - разумна, связна, со вкусом - но незабываема. Номер для пикника - свободные платья, изогнутые бедра, выпуклые корзины для пикника - это прямая линия таких сцен, восходящих к карусели Агнес де Милль в Карусели; это общий материал. В первом акте есть очень загруженный номер ансамбля - чистая Эйли. Торжественный траурный номер, кажется, отражает оригинальную постановку. Убедитесь сами: на YouTube есть полторы минуты, где Рубен Мамулян, оригинальный режиссер, репетирует труппу еще в 1935 году. Этот немой клип включает в себя несколько секунд сцены, которые более спонтанные и захватывающие, чем несколько стилизованная интерпретация Брауна. Бонусом здесь является наблюдение за тем, как Пузырьки ходит и расхаживает в роли Sportin 'Life; Вам не нужен звук, чтобы понять, какой должна была быть его игра, и чтобы он был прямо сейчас на сцене театра Ричарда Роджерса вместо бледного Дэвида Алана Гриера. (В те дни были гиганты.)
То, что танцевальные номера представлены в виде чисел, - вот что важно для Брауна и Дайан Паулюс, режиссера. Относительная независимость танцев от общего потока шоу превращает их в отдельные элементы, как танец фигурирует в большинстве старомодных мюзиклов, и помогает Порги и Бесс дальше от оперных замыслов Гершвина к созданию бродвейского хита. Это, конечно, не преступление против человечности, если вам нравится более тонкая, чем полная версия, но она подчеркивает, насколько далек от основного танца «Порги и Бесс» Гершвинов.
комментариев